Zinnoberkristalle in kleinen Stücken, Mineral, russisches Pigment

Kristalline Sorte kalter Zinnoberstücke, ohne Verunreinigungen.

Um es zu Pulver zu zerkleinern, zerstoßen Sie es in einem Porzellanstößel und mahlen Sie es dann mit einem Glasstößel auf einer Glasplatte.

Zinnober ist das am häufigsten vorkommende Quecksilbererz. Auf Griechisch – Kivvapapi, auf Latein – cinober. Chemische Zusammensetzung: Quecksilbersulfid HgS (86,2 % Quecksilber und 13,8 % Schwefel). Die am häufigsten mit Zinnober in Verbindung gebrachten Mineralien sind Antimonit, Markasit, Pyrit, Realgar, Chalcedon, Quarz, Kalzit und Baryt. In einigen Lagerstätten (Dzhizhikrut in Tadschikistan, Steamboat Sprint in Nevada, USA) wird es aus dem Wasser alkalischer Thermalquellen mit einer Temperatur von etwa 80 °C freigesetzt.

Zinnober bedeutet aus dem Arabischen übersetzt „Drachenblut“ (das Mineral auf einem frischen Fragment ähnelt Blutflecken). Natürlicher Zinnober wurde bereits 600 Jahre vor Christus in Assyrien und im alten Ägypten als künstlerische Farbe verwendet. Zur Zeit des Theophrast (4.-3. Jahrhundert v. Chr.) wurde Zinnober aus Äthiopien, Kolchis (dem Küstengebiet des heutigen Georgien) und Iberien (wie die Griechen sowohl Spanien als auch das Gebiet Ostgeorgiens nannten) importiert, wo es in Silber- und Bleiminen abgebaut wurde. Bereits im 2. Jahrhundert v. Chr. Die Chinesen führten das damals sehr kostbare Zinnober über den Pamir aus den bereits bekannten Vorkommen im heutigen Kirgisistan ein, wo es bis zum 13. Jahrhundert im Fergana-Tal abgebaut wurde. Plinius im 1. Jahrhundert. n. Chr. beschreibt Zinnober, der aus Silber- und Quecksilberminen gewonnen wurde, und als der beste galt der, der „oberhalb von Ephesus in den Cilbi-Feldern“ abgebaut wurde. Zinnober wurde aus China nach Europa importiert. Die alten Griechen und Römer verwendeten es unter dem Namen Millos u Minium zum Bemalen des Körpers und manchmal auch von Statuen.

In der russischen Ikonenmalerei wurde Zinnober seit dem 12. Jahrhundert häufig verwendet. und in der Ölmalerei seit dem 18. Jahrhundert. Seit der Antike wurde Zinnober in der Nikitovsky-Mine (Donbass) abgebaut und 1886 begann die industrielle Erschließung der größten Zinnoberlagerstätte Russlands.

In der Ikonenmalerei, insbesondere in der Nowgoroder Ikonenmalerei des 13. bis 15. Jahrhunderts, ist Zinnober eine der beliebtesten Farben für die Hintergründe („Lichter“) der sogenannten rotgrundigen Ikonen, bei denen der Zinnober unter einer Schicht trocknenden Öls seine Farbe perfekt behält. In Fresken und Tempera- und Fresken-Wandmalereien dunkelt es nach und nimmt einen gräulichen Farbton an (Einwirkung von Schwefelwasserstoff).

Quecksilbersulfid kommt in zwei kristallinen Formen vor: Die erste ist Zinnober, die zweite ist schwarzes Quecksilber. Beim Erhitzen auf eine Temperatur von 400 °C (in einem geschlossenen Behälter) wandelt sich Ersteres in Letzteres um (schnell und vollständig), während die umgekehrte Umwandlung bei 250–300 °C erfolgt (langsam und unvollständig). Damit lässt sich die Qualität des Zinnobers überprüfen: Der Ascherückstand gibt Aufschluss über den Grad der Verunreinigung.

Der Farbton von Zinnober hängt von der Dispersion des Pigments ab: Je feiner es ist, desto heller ist es. Die größeren Partikel verleihen einen hellkarminroten Farbton. Die Farbe von Zinnober hängt von zwei Faktoren ab: dem Vorhandensein von Verunreinigungen und dem Kristallinitätsgrad des Rohmaterials. Die Farbe von reinem, von Unreinheiten befreitem Zinnober ist immer ein kaltes, leuchtendes Scharlachrot. Ockerfarbene Verunreinigungen verleihen ihm einen „warmen“ Ton, selbst die minimale Zugabe von Limonit oder Goethit verleiht ihm einen karottenfarbenen Farbton und sein häufig auftretender Braunton („warmes Zinnober“) ist auf das Vorhandensein von Mikropartikeln aus Hämatit, Antimonit oder Galenit zurückzuführen.

Es hat eine gute Deck- und Färbekraft, ist jedoch wenig hitze- und lichtbeständig. Unlöslich in Säuren und Laugen (nur in Testbenzin löslich). Beim Erhitzen auf 200 °C zersetzt es sich vollständig in Quecksilberdampf und Schwefeldioxid und sublimiert unter Luftabschluss. Giftig.

Die leuchtende Farbe von Zinnober verblasst mit der Zeit. Bei Kontakt mit Blei- und Kupferpigmenten sowie mit bleioxidhaltigem Öl verfärbt sich Zinnober schwarz.

Zinnober zeigt eine unterschiedliche Beständigkeit gegenüber filmbildenden Substanzen: In Emulsionen und Klebebindemitteln ist er gut haltbar, in Öl und in Gegenwart von Harzen und Wachs jedoch deutlich schlechter. Es gibt Hinweise darauf, dass alte russische Maler Zinnober auf Pflanzenleimen verwendeten und dass diese Leime die Farbe überhaupt nicht veränderten und gleichzeitig eine ziemlich starke Haftung der Farbschicht auf der Putzoberfläche gewährleisteten.

G. Bakenguz, der sich 15 Jahre lang mit der Erforschung von Zinnober beschäftigte, schrieb 1911, dass Zinnober mit unterschiedlichen Bindemitteln unterschiedliche Konzentrationen aufweist. Am schlimmsten wirkt Copaiba-Balsam, gefolgt von Harzen und verschiedenen fetten Ölen. Zinnober lässt sich mit Tempera und Wasserfarbe am besten konservieren. Eine gemeinsame Eigenschaft von Zinnober aus verschiedenen Lagerstätten besteht darin, dass sein Glanz bei längerem Mahlen zunimmt.

Zinnober wird über längere Zeit im Reagenzglas gelagert und verfärbt sich schneller schwarz. Zinnober verträgt kein Eisen und sollte daher weder in Metallgefäßen aufbewahrt noch in einem Eisenmörser zerstoßen werden.

Im größten Quecksilber- und Antimonvorkommen von Khaidarkan in Kirgisistan kommt Zinnober in Form von bis zu 3–5 cm großen Einschlüssen im Gestein vor. Die Lagerstätte wurde nach dem Abbau von Zinnober und Antimonit in der Antike entdeckt. Chauvai, in derselben Region gelegen, ist berühmt für seine wunderschönen Klumpen aus Zinnoberkristallen mit einer Größe von bis zu 1,5–2 cm, kombiniert mit Quarz- und Fluoritkristallen. In Nikitowka (Donbass)